Научная статья
УДК 778.5
Шевякова Марта Александровна
ФГБОУ Московский государственный университет имени М. В. Ломоносова, Москва, Российская Федерация, sheviakova.marta@yandex.ru
Аннотация: Статья посвящена исследованию комедий характеров и положений в современном российском кино. В работе проводится анализ специфики этих двух типов комедии, их взаимовлияния и трансформации в контексте современного кинематографа. На примере анализа современных комедий выявляются актуальные тенденции развития комедийного жанра в России.
Ключевые слова: комедия характеров, комедия положений, современный российский кинематограф, юмор.
Original article
CHARACTER COMEDY AND SITUATION COMEDY IN CONTEMPORARY RUSSIAN CINEMA
Marta A. Sheviakova
Lomonosov Moscow State University, Moscow, Russian Federation, sheviakova.marta@yandex.ru
Abstract: The article is devoted to the study of character comedy and situation comedy in contemporary Russian cinema. The work analyzes the specific features of these two types of comedies, their mutual influence, and transformation within the context of modern cinematography. Through an analysis of contemporary comedies, current trends in the development of the comic genre in Russia are identified.
Keywords: character comedy, situation comedy, contemporary Russian cinema, humor.
Комедия − жанр, который, так или иначе, знаком каждому из нас. Сейчас без него просто невозможно представить российский кинематограф.
Считается, что одним из первых о жанре комедии заговорил в своей знаменитой «Поэтике» Аристотель, но глава, посвященная непосредственно этому жанру, не сохранилась (Аристотель 2000). Однако в 1839 году впервые был опубликован Куаленовский трактат. В этой работе неизвестный автор даёт определение комедии и описывает её структурные элементы. Во многом трактат перекликается с «Поэтикой» Аристотеля, из-за чего некоторые исследователи приходят к выводу о том, что Куаленовский трактат – это краткий конспект утерянной второй части «Поэтики», сделанный одним из учеников Аристотеля.
Основное определение жанра в нём гласит: «Комедия есть подражание действию смешному и не величественному, имеющему определенный объем, при помощи украшенной речи, причем различные виды украшений особо даются в разных частях пьесы; подражание посредством действующих лиц, а не рассказа; благодаря удовольствию и смеху, совершающему очищение подобных аффектов. Ее матерью является смех» (Лосев 1975: 233).
Составитель трактата пишет, что смех в комедии имеет два источника: «дикцию, то есть то, что говорят, и то, что делают на сцене». Комический эффект могут иметь, следовательно, как речи, так и поступки действующих лиц. Далее в трактате конспективно перечисляются формы речи и действия, используемые для создания комического эффекта. Здесь указаны и омонимы, и уменьшительно-ласкательные слова, и паронимы, и искажение слов, и грамматические ошибки. В качестве юмористических действий указаны уподобление, шутовские танцы, нелепые поступки и прочие.
При этом трактат поясняет: «Фабула комедии — это структура, связывающая воедино смешные происшествия».
Характеры — второй элемент комедии. В трактате обозначены три особых комических типа: шутовские и иронические персонажи и обманщики.
Таким образом, даже в одной из самых первых работ, посвященных теории комедии, автор выделяет комедию характеров и комедию положений.
Смешные происшествия или же ситуации, объединяясь в историю, создают определённый вид комедии. Комедия положений была одним из ведущих жанров в творчестве Шекспира, Мольера, Бернарда Шоу.
В России комедию положений «основал» Дмитрий Иванович Фонвизин, а продолжили этот жанр Николай Васильевич Гоголь и Антон Павлович Чехов, как в драматургии, так и в обычной художественной литературе. Например, такими произведениями, как «Женитьба» Гоголя и «Медведь» Чехова.
Если говорить о примерах комедии положений в отечественном кинематографе, то нельзя не вспомнить «короля» советских кинокомедий положений - Леонида Гайдая, и такие его работы как: «Бриллиантовая рука» (1969), «Иван Васильевич меняет профессию» (1973), «За спичками» (1980), «12 стульев» (1971).
В каждом из перечисленных выше произведений герои попадают в странные, необычные ситуации, из которых вынуждены искать выход, за счёт чего и создаётся тот самый комический эффект.
Допустим, в «Бриллиантовой руке» из криминальной истории родилась комедия положений, в которой один герой по случайности попадает на место другого. Так, в фильме контрабандистом становится законопослушный гражданин Семен Горбунков, который вынужден участвовать в деятельности преступной организации.
Условно в комедиях положений существуют только два типа событий:
1) вызовы (проблемы, события, которые вынуждают героев действовать)
2) ответы на них
Каждый новый вызов требует нового ответа (действий), который в свою очередь приводит к появлению нового, более тяжелого вызова (проблемы).
Кроме того, «комедии положений» нашли своё отражение и в отдельном телевизионном формате, который так и называется «ситуационная комедия», или же кратко «ситком».
В Куаленовском трактате автор называет характеры «вторым элементом комедии».
Однако в некоторых произведениях этот «второй элемент» может быть самым главным.
Комедия характеров (или комедия нравов) – комедия, в которой источником юмора является внутренняя суть характеров и нравов персонажей. Часто комедия нравов является сатирической комедией, так как высмеивает негативные человеческие качества, показывая зрителю некую мораль.
В отличие от комедии положений конфликт здесь не внешний, нет. Если в первой на сюжет влияют внешние обстоятельства, то в комедии характеров – внутренний конфликт персонажа.
В «Бриллиантовой руке» у Семёна Горбункова нет никакого внутреннего конфликта, нет проблемы, которая мешает жить. Но есть мощное внешнее обстоятельство: героя принимают за контрабандиста, он неудачно упал, получил травму и потому попадает внутрь интриги. То есть внешние обстоятельства заставляют его и историю двигаться.
В фильме «Афоня» (1975) Георгия Данелии никаких внешних обстоятельств практически нет, зато есть мощнейший внутренний конфликт. Герой переживает бессмысленность бытия. Внутренний конфликт заставляет его искать выход. Он пробует пойти на вечеринку, на дискотеку в Дом культуры, найти себе женщину, пробует напиться.
Внутренний конфликт, как считает Александр Митта, недостаточен для создания истории (Митта 1999: 68). На самом деле в комедии характеров внутренний конфликт – это во многом всё, что нужно. «Афоня», «Мимино» (1977) – яркие примеры историй, где внешние обстоятельства вообще не влияют на героя. Что заставляет Мимино двигаться? Что создает историю, что толкает персонажа вперед? Неудовлетворенность, отсутствие покоя. По этой причине к жанру комедии тут частично также добавляются жанры драмы, трагикомедии или мелодрамы.
Тем временем, какой внутренний конфликт у героя в фильме Леонида Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию»? Никакого. Он абсолютно полноценный человек, счастливый ученый, с красавицей женой. Да, они не совсем счастливы в браке, но героя это особо не беспокоит. Потому что дальше его ждут приключения. И здесь уже начинается комедия положений.
Какие же характеры существуют в рамках комедии нравов? Самые разные, но за множество веков существования жанра, сложились особые, знакомые каждому типажи.
Анри Бергсон в своем эссе о смехе: «Любой комический характер представляет собой тип. И, наоборот, в любом сходстве с типом есть что-то комическое…» (Бергсон 1992: 84).
Далее автор добавляет: «Итак, мы можем с полным основанием утверждать, что комедия дает общие типы; более того, мы вправе добавить, что комедия является единственным видом искусства, в котором целью ставится достижение «общего…».
Получается, что за много веков у сценаристов сформировался целый арсенал «шаблонов» для создания комедийных характеров.
В своей книге «8 комедийных характеров» Скотт Седита выделяет восемь типажей героев, вокруг которых в комедии строится сюжет и развивается конфликт (Скотт 2015: 96). Некоторые типажи могут сочетаться в одном герое. Автор выделяет следующие характеры:
1. Логичный умник
2. Обаятельный неудачник
3. Невротик
4. Дуралей
5. Язва или хам
6. Меркантильный тип
7. Ловелас или сердцеедка
8. Чудак
Однако все «типы» условны. В руках умелого драматурга они являются вспомогательным инструментом. Именно от сценариста зависит − сможет ли созданный им герой удержать внимание зрителя и создать комический эффект за счет своего особого характера.
Как нам теперь известно, комедии характеров и комедии положений различаются источником конфликта. В комедии характеров он внутренний, в комедии положений - внешний. Значит ли это, что два этих вида комедии не могут взаимодействовать между собой?
Нет, не совсем. В качестве примера можно взять поистине культовую советскую комедию «Ирония судьбы, или с лёгким паром!» (1975) Эльдара Рязанова. Здесь, если посмотреть повнимательнее, можно увидеть попытку сценариста соединить комедию положений и комедию характеров в рамках одного сюжета. В «Иронии судьбы…» внешние обстоятельства – Новый год, одинаковые улицы в двух городах, тот факт, что ключ подходит к двум разным квартирам, – толкают историю, но через какое-то время этот мотор перестает работать. Это гибридный двигатель: он останавливается, и персонажи из-за своих внутренних конфликтов, из-за того, что один собирается жениться, а другая – выйти замуж не по любви, начинают толкать историю вперед уже отталкиваясь от своих характеров и внутренних качеств.
В книге Стива Каплана «Скрытые инструменты комедии» можно найти концепцию, которая гласит: «чтобы создать работающую комедию, надо сначала по-крупному соврать» (Каплан Стив 2014: 148). И это действительно так, но для комедии положений. Допустим, как раз в работах Гайдая всегда есть большая, невероятная ложь. Мы не можем представить себе простого советского служащего, который в одиночку едет в круиз по всем городам Европы. При этом комедия характеров для того, чтобы зритель в эти характеры поверил, должна быть честна с ним. Настолько, чтобы в созданном комическом характере, человек, смотрящий картину, мог узнать себя или кого-то из своих близких. Здесь мы сталкиваемся с парадоксом двух этих комедий: комедия положений врет, комедия характеров стремится быть достоверной.
Благодаря тому, что двигатель комедии характеров сам человек и его внутренний конфликт, для того чтобы проявить его, нужен материал, нужно экранное время. Со временем зритель «подключается» к такому герою. Начинает ему сочувствовать, сопереживать.
В комедии положений нет характеров. Там действуют маски, упрощенные представления о человеке. Обманщик обманывает, адвокат врет, вор ворует. То есть выявляется самое примитивное. И как только внешнее обстоятельство убирается, сразу исчезает сюжет, история.
Помимо этого, комедия положений и комедия характеров отличаются событиями: так или иначе фантастическими и реальными. В комедии характеров мы смотрим на героя и говорим: «да у меня сосед такой, я знаю такого человека». В комедии положений мы смеемся, потому что происходят удивительные события.
Отличаются и темпы двух данных видов комедии. Комедия положений – торопится. Зачастую ей нужно охватить 5–8 значимых для сюжета событий. Комедия характеров не спешит. Её задача раскрыть этот самый характер во всей его причудливости.
Но могут ли комедия характеров и комедия положений работать вместе, на стыке между собой?
Могут ли интересные характеры по-новому раскрываться в столкновении с необычными ситуациями и создавать таким образом комический эффект?
Чтобы ответить на эти вопросы, необходимо полноценно проанализировать современные российские комедии.
Начнём с кинокомедии «Холоп» режиссера Клима Шипенко. Кинокомедия вышла на экраны в 2019 году и попала в список самых кассовых отечественных фильмов, став популярной не только в России, но и в странах Европы.
В центре сюжета история Гриши, 27-летнего типичного московского мажора, который перешёл все границы дозволенного от безнаказанности. Он регулярно напивается, учиняет беспредел, издевается над окружающими. Богатый отец постоянно спасает молодого человека от проблем с законом, но после его очередной выходки, в ходе которой пострадал сотрудник полиции, понимает, что так продолжаться не может и находит радикальный способ для решения проблемы – проект перевоспитания в виде погружения героя в реконструированную реальность крепостнической России.
Вскоре Гриша попадает в аварию и приходит в себя на деревенской конюшне. На дворе – 1860 год, а сам он – бесправный конюх Гришка. Чтобы выжить в этом новом и непривычном для себя обществе, так называемому «холопу», придётся серьезно поработать над своим характером.
В начале картины перед зрителями во всей красе раскрывается именно характер Гриши. Он избалованный, эгоистичный, азартный «папенькин сынок». Ему нравится чувствовать своё превосходство над другими и демонстрировать его. Например, в одной из первых сцен в клубе, чтобы впечатлить девушку, которая утверждала, что в шампанском на вечеринке не было ничего необычного, так как его пили все, Гриша специально достаёт бокал из середины пирамиды с алкоголем, разрушая ее и разбивая остальные фужеры, объявляя: «шампанское будешь только ты». Позже, уезжая из клуба, Гриша сталкивается с сотрудником ГИБДД Семёновым. Когда первая взятка «мажора» не срабатывает, он выбрасывает несколько скомканных пятитысячных купюр прямо в лицо сотрудника. Однако Сёменов оказывается честным гаишником и соглашаться на сделку с Гришей не спешит, требуя парня немедленно выйти из машины. Эта сцена заканчивается тем, что парень, не реагируя на требования сотрудника ГИБДД остановиться, сбивает его и какое-то время везёт на капоте машины. Слетев оттуда, Семёнов получает серьёзную травму бедра. Гриша оказывается в полицейском участке. Его отец в бешенстве. Он, по совету своей возлюбленной, решает обратиться к психологу, который предлагает устроить для непослушного сына «особый» эксперимент.
Условно фильм «Холоп» можно разделить на 2 части: до попадания героя в «проект» и после. Рассмотрим и проанализируем их, чтобы найти в сценарии элементы комедии жанров и положений.
До попадания Гриши в шоу, которое устроил его отец, события в фильме развиваются, опираясь непосредственно на характер героя. Комический эффект тоже возникает за счет него. Именно поступки персонажа создают события, а не события влияют на его поступки. Например, это Гриша, в силу своего характера, начинает хамить инспектору ГИБДД. И это он, по той же причине, не может вовремя остановиться, что приводит к серьезной травме сотрудника госавтоинспекции. Возвращаясь к книге Скотта Седиты «Восемь комедийных характеров…», можно сказать, что по его классификации Гриша вероятнее всего был бы отнесен к категории «Меркантильных». Про эту категорию автор говорит следующее: «это избалованные роскошью люди, получающие все на блюдечке с голубой каемочкой и не знающие забот» (Седита Скотт 2015: 285).
Итак, условную «первую часть» фильма «Холоп» можно отнести к комедии характеров, так как основной двигатель сюжета в ней – максимально избалованный, жестокий и вышедший за все рамки дозволенного характер главного героя.
Однако, что происходит дальше? Гриша попадает в совершенно нестандартную ситуацию. Он оказывается в 1860 году в роли конюха в барском имении. Отсюда начинается череда необычных, нестандартных и с какой-то точки зрения даже фантастических происшествий, что, как мы помним, является признаком комедии положений. Актёры заставляют Гришу привыкать к крепостническому быту, одна из актрис массовки, неудачно слезая с коня, случайно демонстрирует «холопу» современное нижнее белье, чем провоцирует целую череду дальнейших событий. Гриша становится участником народных гуляний, случайно, как ему кажется, попадает в ситуацию с барской дочерью, которая хочет утопиться. В конце картины герой и вовсе попадает в крайне комичное положение – сталкивается с татаро-монгольским игом, но в силу своих ограниченных знаний русской истории не в силах понять, что это событие совершенно не вяжется с 19 веком, в который якобы попал молодой человек.
Таким образом, «вторая часть» картины содержит многие элементы комедии положений. Здесь мы видим нестандартные, быстро сменяющие друг друга, ситуации, в которые попадает главный герой. В фильме мы видим соприкосновение комедии характеров с комедией положений. Они дополняют друг друга. Делают сюжет более насыщенным, цепляющим и интересным. Возможно, именно это помогло картине получить такой удивительный успех в прокате.
Перейдём к фильму «Молодой человек» Александра Фомина. Кинокомедия вышла на экраны в 2022 году и привлекла зрителей не только актерским составом, в который помимо профессиональных актеров вошли популярные блогеры, но и своим интересным сюжетом.
Иван Ревзин – 30-летний сотрудник банка, живущий самой обычной жизнью. Несмотря на золотую медаль и красный диплом МГУ, он работает на нелюбимой работе, чтобы выплатить ипотеку за маленькую студию в новостройке на окраине города. Одна из немногих радостей в его жизни – жена Маша. Только вот из банка Ваню увольняют за его сердобольность, а жена уходит от него к боксеру. И тогда Ревзин, разочарованный в жизни, видит на экране телевизора своего школьного друга Колю Ковпенца, двоечника и толстяка, который теперь стал известным бизнесменом и коучем. Еще в школе шпаргалки помогли Коле успешно сдать ЕГЭ, а затем инстинкт выживания и отсутствие моральных барьеров вывели его в ранг богачей. Естественно, такая несправедливость задевает Ивана и, когда Ревзин узнаёт о том, что его старый друг открывает лидерский лагерь для талантливых детей с призовым фондом в 10 миллионов, он решается на аферу. Ваня с помощью своего друга Артура меняет имидж, делает поддельные документы, притворяется старшеклассником и отправляется в лагерь в качестве участника.
Итак, можем ли мы здесь найти признаки комедии характеров? Да, можем. Иван Ревзин – инфантильный человек, застрявший в прошлом. Его детским идеалам не нашлось места во взрослой жизни и это не даёт герою покоя. Возвращаясь к классификации Скотта Седиты, стоит сказать, что по ней Иван Ревзин может быть отнесен к категории «Язва/Хам» (Седита Скотт 2015: 265). Персонажи этой категории самоуверенны. Все, что они говорят, пропитано сарказмом. Язвы не пытаются смягчать выражения или думать о чувствах других людей. Именно так и ведёт себя Ваня, попадая в лагерь.
При этом временами Язвы проявляют уязвимость, чем привлекают не только других персонажей, но и зрителей. Так, Ваня завоевывает внимание вожатой Леры и другой участницы лагеря Насти. Резкий характер Язв — это результат их внутренних комплексов и неуверенности. Суровая жизнь, досада, постоянные неудачи заставляют их нарастить броню, колючки, толстую шкуру. Попадая в непривычное для него общество, Ваня закрывается. Он грубит вожатым, организаторам и участникам, отказывается следовать правилам, хотя, казалось бы, от этого уменьшается его шанс на выигрыш, который сможет обеспечить Ревзину закрытие ипотеки. Он просто не может по-другому. И это и есть та самая защитная реакция Язв, которая была описана в книге Скота Седиты.
Помимо вышесказанного, автор добавляет: «важно уяснить, что Язвы и Хамы наметанным глазом подмечают чужие недостатки и слабости, а затем давят на них, обеспечивая себе рычаги контроля и власти. Им нравится огорошивать других своими зубодробительными комментариями. Это поднимает им самооценку» (Седита Скотт 2015: 265). Данное замечание в книге очень важно, так как именно в этих строчках описан способ, благодаря которому Ваня Ревзин всё-таки смог выиграть в соревновании, несмотря ни на что. С первого же дня парень, так или иначе, изучал окружающих его людей. Это позволило ему найти сильные и слабые стороны «противников», применяя их в своих целях.
Итак, характер главного героя является действительно важным двигателем сюжета и основой для создания комического эффекта.
Комедия положений в фильме «Молодой человек» также присутствует. Главный герой, взрослый мужчина, попадает в лагерь для подростков под видом одного из них. Да не просто в лагерь, а в лидерский, где каждый день – соревнование. Отсюда начинается череда забавных событий и ситуаций. То «подростковые» стычки в комнате, то конкурсы на сближение участников, то задания на логику, то экономическая игра. Каждая из этих ситуаций ставит Ваню, выдающего себя за подростка, в комичное и неловкое положение. Это заставляет зрителя внимательно следить за происходящим, ведь всем нам интересно, как главный герой сможет выйти из той или иной ситуации.
Таким образом, комедия положений и комедия характеров присутствуют в фильме «Молодой человек». Они работают вместе, дополняя друг друга. Инфантильный и язвительный, на первый взгляд, и трагичный внутри характер главного раскрывается в нестандартных ситуациях, происходящих с ним. И ситуации, и характеры создают комический эффект, вызывая смех у зрителя.
Далее рассмотрим фильм «Ч/Б» Евгения Шелякина. Кинокартина вышла на экраны в 2014 году и стала дебютной режиссерской работой для сценариста Евгения Шелякина, который до этого успел поработать над созданием таких культовых русских комедийных сериалов, как «Счастливы вместе» и «Большие девочки».
«Ч/Б» знакомит нас с агрессивным русским националистом Ярославом, который затаил злобу на опасного криминального авторитета Алхана. Свои претензии к бандиту также имеет и мелкий кавказский жулик Нурик. Оба героя, по стечению обстоятельств, решают отомстить Алхану в одно и то же время, и одновременно вламываются в дом бандита, но случается неожиданное – Ярик случайно убивает Нурика его же собственным ножом и пускается в бега. Понимая, что шансов на спасение от Алхана у него нет, парень готовится сдаться, но в ситуацию вдруг вмешиваются высшие силы. Оказывается, что скоропостижно скончавшегося Нурика отправили назад, на землю для того, чтобы он стал ангелом-хранителем для Ярика. Только вот сам герой поначалу вовсе не рад происходящему, ведь в душе он все так же остался русским националистом, который просто ненавидит кавказский народ. Однако выбора у него нет, Нурик оказывается единственным спасителем, который реально может ему помочь.
По ходу сюжета выясняется, что старую карманную видеоигру Нурика превратили в мощный телепортатор, который должен помогать героям. Но так как устройство повреждено, оно барахлит и переносит Нурика и Ярика куда угодно, но только не туда, где они хотят оказаться. Из-за этого на протяжении всей картины герои попадают в странные, незаурядные, даже фантастические комические ситуации, что даёт нам право отнести данный фильм к комедии положений.
Однако невозможно не сказать про характеры главных героев картины, ведь именно они порождают конфликт. Ярик – националист. Он ненавидит всё, что связано с кавказцами и презирает их. Нурик, в свою очередь, кавказец, который тоже не испытывает восторгов по поводу своего сотрудничества с Яриком, поначалу называя его исключительно «Фашист» или «Вася».
Таким образом, фильм «Ч/Б» совмещает в себе черты и комедии положений, и комедии характеров, создавая полноценную историю, которая заставляет зрителя сопереживать героям, несмотря на их криминальный род деятельности.
Обратимся теперь к фильму «Всё и сразу» Романа Каримова. Кинокартина вышла на экраны в 2013 году. Она повествует о двух друзьях-неудачниках из провинциального городка Тиме и Дэне. Учеба позади, работать не тянет, девушек нет, но есть мечта – выбиться в люди и получить всё и сразу. Желательно без особых усилий. Свой шанс продвинуться Тима видит в предложении местного бандита Виктора инсценировать ограбление курьера. Для этого Тима заручается поддержкой Дэна и берет третьим на дело автослесаря Жору, у которого в прошлом куча темных историй.
Троица главных героев здесь типичные неудачники, пытающиеся соответствовать собственному представлению о криминальном мире и бандитах. Однако всё идёт совершенно не так, как они планируют.
Возвращаясь к классификации Скотта Седиты (Седита 2015), можно вспомнить о такой категории как «Обаятельный неудачник». Обаятельный Неудачник создает комический эффект своими импульсивными порывами, способностью завалить любое дело и отчаянными попытками добиться желаемого, сколь несбыточным это ни казалось бы. Автор пишет следующее: «Обаятельные неудачники всегда чего-то жаждут, и эта великая жажда, как правило, остается неутоленной до самого конца. И хотя цели у них разные, Обаятельные неудачники все как один идут к своей мечте… неверным путем. Из этого противоречия и рождается комедия» (Седита Скотт 2015: 112).
Вот и Тима, Дэн и Жора идут к своей общей мечте о статусе в обществе совершенно неверным путём. К инсценировке ограбления они готовятся с комичной серьёзностью. Вооружаются, покупают нелепые маски, угоняют машину, которую быстро обворовывают районные мальчишки. Эта наивность и непосредственность в действиях главных героев заставляет зрителя сопереживать будущим бандитам. Их характеры, стремящиеся к чему-то, о чем они на самом деле не имеют ни малейшего представления, в столкновении с реальным криминалом, создают комический эффект, поэтому в фильме можно выделить элементы комедии характеров.
Но дело здесь не только в характерах, ведь когда план уже продуман и всё подготовлено, вместо подставного курьера на встречу приезжает Ваня, только что вернувшийся из армии сын главного авторитета города, который совершенно не в курсе планов Виктора. Это ставит героев в затруднительное положение и приводит к череде неурядиц, из которых и состоит фильм. Следовательно, здесь в игру вступает комедия положений.
А сочетаясь вместе, комедия положений и комедия характеров производят неожиданный драматический эффект во второй части фильма. Криминальный мир с его жестокостью, пускай даже комичной, и наивные главные герои противопоставляются друг другу.
Благодаря проведенному исследованию мы смогли выявить особенности создания сюжетов современной российской комедии и обозначить присутствие в них, как комедии положений, так и комедии характеров.
Рассмотрев четыре комедийные картины, вышедшие в России за последние двадцать лет, можно сделать вывод о том, что два этих вида комедии могут работать вместе, на стыке между собой.
Их союз помогает драматургам создавать полноценные, насыщенные истории.
Соединяясь, интересные характеры по-новому раскрываются при столкновении с необычными ситуациями, еще более увлекая зрителя и создавая дополнительный комический эффект.
Если в комедии характеров мы смотрим на героя и говорим: «да у меня сосед такой, я знаю такого человека», а в комедии положений мы смеемся, потому что происходят удивительные события, то грамотно сочетая в себе черты и комедии положений, и комедии характеров, сценаристам удается добиться усиления эффекта: «Да у меня сосед такой, я знаю такого человека и оттого мне ещё интереснее наблюдать за ним в этих удивительных событиях».
Подводя итог, можно сказать, что комедия характеров и комедия положений, как виды комедии, до сих пор пользуются большим спросом у создателей сценариев современных российских фильмов.
Литература
1. Аристотель. Поэтика. Риторика. Санкт-Петербург. «Азбука», 2000. – 320 с.
2. Бентли Э. Жизнь драмы / Перев. В. Воронина; предисл. И. В. Минакова. Москва. Айрис-пресс, 2004. – 406 с.
3. Лосев А. Ф. Аристотель и поздняя классика // Лосев А. Ф. История античной эстетики. — Л.: Искусство, 1975. – 775с.
4. Митта. А. Н. Кино между адом и раем. Москва. Издательский Дом “Подкова”,1999. – 496 с.
5. Бергсон А. "Смех" (Henri Bergson "Le Rire", 1940) Москва: Искусство, 1992 г. – 128 с.
6. Седита Скотт. Восемь комедийных характеров: Руководство для сценаристов и актеров. Москва. Альпина нон-фикшн, 2015. – 432 с.
7. Каплан Стив. Скрытые Инструменты Комедии. Быть смешным – серьезный бизнес. Киев. Медиа Ресурсы Менеджмент, 2014. – 246 с.
8. Семантические механизмы юмора; Дордрехт – Бостон – Ланкастер: Д. Рейдель, 1985 г. – 302 с.
9. Картер Д. Библия комедии. Stand Up. – М: АСТ, 2018. – 412 с.
10. Данные исследования, приуроченного ко Дню российского кино. Электронный ресурс. URL: https://wciom.ru/analytical-reviews/analiticheskii-obzor/rossijskoe-kino-i-kinozriteli-krupnyj-plan (Дата обращения 12.11.2024).
11. «Из мажора в крепостные: фильм "Холоп" увидели первые зрители». Электронный ресурс. URL: https://www.vesti.ru/article/1282507 (Дата обращения 12.11.2024).
12. Кавказский жулик/Русский националист». PALPATINE - Рецензия на фильм Ч/Б: Электронный ресурс. URL: https://www.kinopoisk.ru/user/61706/comment/2207597/ (Дата обращения 02.11.2024).
13. «Побили все рекорды: 12 самых кассовых российских фильмов в истории». Электронный ресурс. URL: https://www.kinoafisha.info/news/pobili-vse-recordi-12-samyh-kassovyh-rossiyskih-filmov-v-istorii/ (Дата обращения 01.11.2024).
14. Смешно, проблематично и душевно: каким получился фильм «Молодой человек» // Томск Ру URL: https://www.tomsk.ru/news/view/198034-smeshno-problematichno-i-dushevno-kakim-poluchilsya-film-molodoy-chelovek (дата обращения: 12.11.2024).
15. "Молодой человек": проблемы с возрастом // Рен ТВ URL: https://ren.tv/blog/alena-zhirikova/984676-molodoi-chelovek (дата обращения: 12.11.2024).
Фильмография
1. «Холоп» 2019 г. Авторы сценария – Дарья Грацевич, Антон Морозенко, Дмитрий Пермяков; режиссер – Клим Шипенко; Производство - «Централ Партнершип», Россия.
2. «Молодой человек» 2022 г. Автор сценария – Александр Фомин; режиссер – Александр Фомин; Производство - «Каропрокат», Россия.
3. «Ч/Б» 2014 г. Авторы сценария – Андрей Галанов, Евгений Шелякин; режиссер – Евгений Шелякин; Производство - «RSS Production», Россия.
4. «Всё и сразу» 2013 г. Авторы сценария – Роман Каримов, Роман Углеватый; режиссер – Роман Каримов; Производство - «Централ Партнершип», Россия.
References
1. Aristotle. Poetics. Rhetoric. St. Petersburg: Azbuka, 2000. – 320 pgs.
2. Bentley E. The Life of Drama / Translated by V. Voronin; foreword by I.V. Minakov. Moscow: Iris-press, 2004. – 406 pgs.
3. Losev A.F. Aristotle and Late Classicism // History of Ancient Aesthetics. Leningrad: Iskusstvo Publ., 1975. – 775 pgs.
4. Mitta A.N. Cinema Between Hell and Heaven. Moscow: Podkova Publishing House, 1999. – 496 pgs.
5. Bergson H. Laughter ("Le Rire," 1940). Moscow: Iskusstvo, 1992. – 128 pgs.
6. Sedita Scott. Eight Comedic Characters: Guide for Screenwriters and Actors. Moscow: Alpina Non-Fiction, 2015. – 432 pgs.
7. Kaplan Steve. Hidden Tools of Comedy: Being Funny is Serious Business. Kyiv: Media Resources Management, 2014. – 246 pgs.
8. Semantic Mechanisms of Humor. Dordrecht-Boston-Lancaster: D.Reidel Publ., 1985. – 302 pgs.
9. Carter D. Comedy Bible. Stand Up. Moscow: AST Publishers, 2018. – 412 pgs.
10. Data from the study dedicated to Russian Cinema Day. Electronic resource. URL: https://wciom.ru/analytical-reviews/analiticheskii-obzor/rossijskoe-kino-i-kinozriteli-krupnyj-plan (Accessed on November 12, 2024).
11. "From Aristocrat to a Serf: The First Viewers Saw 'Kholop' Film". Electronic resource. URL: https://www.vesti.ru/article/1282507 (Accessed on November 12, 2024).
12. "Caucasian Swindler/Russian Nationalist". Palpatine's Review of the Movie Ch/B. Electronic resource. URL: https://www.kinopoisk.ru/user/61706/comment/2207597 (Accessed on November 2, 2024).
13. "Beat All Records: Top 12 Most Successful Russian Films in History". Electronic resource. URL: https://www.kinoafisha.info/news/pobili-vse-recordi-12-samyh-kassovyh-rossiyskih-filmov-v-istorii (Accessed on November 1, 2024).
14. Funny, Problematic, Heartfelt: How the Film "Young Man" Turned Out // Tomsk.Ru. URL: https://www.tomsk.ru/news/view/198034-smeshno-problematichno-i-dushevno-kakim-poluchilsya-film-molodoy-chelovek (Accessed November 12, 2024).
15. "Young Man": Problems with Age // Ren TV. URL: https://ren.tv/blog/alena-zhirikova/984676-molodoi-chelovek (Accessed November 12, 2024).
Filmography
1. Kholop, 2019. Script writers: Dariya Gracevich, Anton Morozenko, Dmitry Permyakov; Director: Klim Shipenko; Produced by Central Partnership, Russia.
2. Molody Chelovek, 2022. Written and directed by Alexander Fomin; Produced by Karoprokat, Russia.
3. B/W, 2014. Script writers: Andrey Galanov, Evgeny Sheljakin; Directed by Evgeny Sheljakin; Produced by RSS Production, Russia.
4. Vse i srazu, 2013. Script writers: Roman Karimov, Roman Uglevaty; Directed by Roman Karimov; Produced by Central Partnership, Russia.
Информация об авторе
М. А. Шевякова – студент 4 курса бакалавриата Высшей школы (факультета) телевидения МГУ им. М.В.Ломоносова
Information about the author
Marta. A. Sheviakova – a 4th year undergraduate student at the Higher School (Faculty) of Television at Lomonosov Moscow State University
Автор заявляет об отсутствии конфликта интересов.
The author declares no conflict of interest.