Научная статья
УДК 791.43.03
Разумовская Антонина Вадимовна
Московский государственный университет имени М. В. Ломоносова, Высшая школа телевидения (факультет), Москва, Россия, е-mail: an20nina@mail.ru
Аннотация: В статье исследуются особенности развития психологического триллера как киножанра в Голливуде конца 1990-х годов, анализируется влияние творчества Дэвида Финчера и его картины «Семь» на трансформацию жанра. Режиссерские приемы и особенности драматургии фильма рассматриваются во взаимосвязи с изменениями, происходящими в обществе рубежа XX-XXI веков.
Ключевые слова: «психологический триллер», «гипернатурализм», Дэвид Финчер, фильм «Семь», неонуар.
Original article
Features of the transformation of the "psychological thriller" genre using the example of the film "Seven" (1995) by David Fincher: from noir to neo-noir
Razumovskaya A.
Moscow State University (MSU), named after M. V. Lomonosov, Moscow, Russia, е-mail: an20nina@mail.ru
Abstract: The article examines the peculiarities of the development of the psychological thriller as a film genre in Hollywood in the late 1990s, analyzes the influence of the work of David Fincher and his movie "Seven" on the transformation of the genre. The directing techniques and features of the drama of the film are considered in relation to the changes taking place in society at the turn of the XX-XXI centuries.
Key words: "psychological thriller", "hypernaturalism", David Fincher, the film "Seven", neo-noir.
На протяжении своего существования мировой кинематограф претерпевал значительные изменения, вбирая в себя все больше различных направлений, жанров и стилей. Жанровые элементы триллера появляются в 20-х годах XX века в таких работах, как «Жилец» (1927) Альфреда Хичкока, «Шпионы» (1928) и «Город ищет убийцу» (1931) Фрица Ланга, основой которых становится таинственный сюжет, переосмысление действительности, подспудное чувство опасности и загадки. В 1940 году Хичкок создает кинокартину «Ребекка», выход которой ознаменовал появление нового жанра в кино – психологического триллера. Его главная отличительная особенность заключается в том, что сильное напряжение и эмоциональное воздействие строятся на острых ощущениях героев, на окольных глубинах человеческого разума («растворяющее чувство реальности»), исследовании внутреннего конфликта и морального выбора. (Комм 2015: 224). Окончание Холодной войны и последовавшие за ним глобальные политические изменения и экономические стрессы начала 1990-х годов с новой силой вызвали вопросы идентичности, рост социальных противоречий, внутренних страхов и недоверия, что заметно увеличило интерес людей к психологии, криминологии, понимаю человеческой природы, а вместе с тем способствовало популяризации психологического триллера. Именно в эпоху стремительных перемен создаются такие кинокартины, как признанный фильм «Молчание ягнят» (1991) Джонатана Демме, оскароносный сюрреалистический фильм «Малхолланд Драйв» (2001) Дэвида Линча, «Адвокат дьявола» (1997) Тейлора Хэкфорда.
Одним из самых ярких представителей психологического триллера в это время становится режиссер Дэвид Финчер. Проявляя особое внимание к глубокому исследованию внутренних конфликтов героев, теме порождения зла, культивированной жестокости и выбирая язык для осмысления новой действительности, режиссер друг за другом снимает работы «Семь» (1995), «Игра» (1997) и «Бойцовский клуб» (1999).
Картина «Семь» обрела культовый статус, о чем свидетельствуют не только различные престижные кинопремии и собранные миллионы долларов в мировом прокате, но и занятое ею 20-е место в списке 250 самых рейтинговых фильмов по версии IMDb. Если кратко разбирать сюжетную линию, то можно сказать, что это история двух напарников Дэвида Миллза и Уильяма Сомерсета, которые расследуют убийства, находят улики и в конце «побеждают» антагониста. Казалось бы, такую фабулу нельзя назвать новой, ведь полицейских бадди-муви к тому времени было уже достаточно («48 часов» 1982 Уолтера Хилла, «Смертельное оружие» 1987 Ричарда Доннера, «Танго и кэш» 1989 Андрея Кончаловского и Альберта Магноли). (Покровский 2024). Однако выбранную режиссером острую религиозно-философскую тему семи смертных грехов, за которые убийца карает своих жертв, и считает, что являет собой правосудие, никак нельзя назвать избитой. Каждый убитый Джоном Доу человек – это не просто пострадавший, а воплощенный символ одного из пороков – чревоугодия, алчности, лености, гнева, гордыни, похоти, зависти. Антагонист утверждает: «Теперь, чтобы люди тебя услышали, недостаточно просто похлопать их по плечу. Надо ударить их кувалдой». И здесь сквозит радикальный ответ на кризис эпохи: атомизация общества, разрушение социальных связей, потеря нравственных ориентиров порождают таких злодеев, мыслящих себя орудием Господа, призванных избавить мир от греховности (Убийца говорит: «Мы видим смертные грехи на каждом углу, в каждом доме и терпим их. Потому что это общепринято, это обычно. Теперь это кончится»). Такие же размышления свойственны разочарованному в людях Трэвису Биклу («Таксист» Мартина Скорсезе, 1976), который собирается вычистить всю «грязь» из города.
В «Семи» показана также опасная роль средств массовой информации, стремящихся распространить как можно быстрее все красочные подробности следствия и по этой причине способных стать, в том числе, трибуной для преступника – Доу стремился сделать из медиа площадку для самоутверждения, чтобы «подать пример» и войти в историю.
Важно отметить, что психологическое напряжение усиливается многократно за счет противоречия: зритель сталкивается не с психопатом, а с «возмутительно» спокойным, обычным человеком, но «инфернальным художником», которого не сразу заметишь в толпе (при встрече лицом к лицу Миллз не способен узнать в назойливом фотографе беспощадного садиста). Возражая молодому напарнику, детектив Уильям Сомерсет произносит: «Называть его сумасшедшим — значит недооценивать его».
Оправдание христианским учением безусловного насилия, лишенного всяческого христианского милосердия и всепрощения – вот страшная парадоксальность в мотивах Джона Доу и вместе с тем главный моральный конфликт, усиливающий болезненное чувство несправедливости. Финчер приглашает на «открытый разговор о грехах, которым все подвластны». (Почему маньяки оправдываются Библией, дата обращения: 25.09.2024).
Зачастую режиссеры привлекают зрительское внимание с помощью интенсивного экшена, выстраивая напряжение на таких «эффектных» шоу-стопперах, как кровавое убийство. Например, одной из сцен «Молчания ягнят», где Ганнибал Лектер бесчеловечно убивает полицейских, которые принесли ему еду, уделено целых четыре минуты. Сцена в «Таксисте», в которой Бикл врывается в бордель, начиная перестрелку и убивая вышибалу и мафиози, вообще становится кульминационной. В «Семи» же Дэвид Финчер использует нетипичный для психологического триллера прием – ни одно кровавое убийство не показано в кадре. (Как «Семь» Дэвида Финчера стал главным неонуаром XX века, дата обращения: 20.09.2024).
Главные герои приезжают на место преступления, и только вместе с ними мы узнаем о случившемся. Психологическое напряжение режиссер выстраивает на неизвестности, отсутствии всяческого контроля и воображении самого зрителя, который осознанно или неосознанно начинает достраивать картину произошедших событий. Примечательно, что многие утверждали, будто в финале отчетливо видели отрезанную голову, однако кроме закрытой коробки ничего на экранах показано не было. Динамичное повествование и драматичный эффект сохраняется и за счет того, что история разворачивается стремительно, всего лишь в течение семи дней. При этом для фильма характерен непривычный гипернатурализм, подчеркивающий действительность в ее наиболее жестокой и мрачной форме, с использованием элементов символизма или избыточности: вспомнить хотя бы изображение первой жертвы, громадного толстяка, в самом безобразном и реалистичном виде, к которому тяжело не испытывать чувство брезгливости, – с кровоподтеками, застывшими глазами и вынутым растянутым желудком. В «Семи» натуралистично и беспрецедентно изображено насилие, вызывающее омерзение и ужас. (Грознов, дата обращения: 22.09.2024). Присущий картине явный гиперреализм не был бы возможен без еще одной особенности работы Дэвида Финчера – исключительного внимания к деталям, перфекционизма. Сам режиссер считает: «Говорят, существует миллион способов снять одну сцену, но я так не думаю. Думаю, существует, может быть, два… и один из них неправильный». Стремление к полной реализации собственного видения режиссер выражал через щепетильную проработку даже самых мелких штрихов («Семь»: как выглядит неонуар, дата обращения: 22.09.2024). Так, каждая страница из огромного количества дневников Джона Доу была прописана и прорисована вручную. На это потратили два месяца работы и 15 тысяч долларов (18 фактов о фильме «Семь», дата обращения: 24.09.2024)
Много часов художники воссоздавали на площадке реалистичные интерьеры, обшарпанные комнаты, «замусоривали» локации, чтобы сделать город еще более депрессивным и опасным. Сцены сняты так, что мы часто смотрим на происходящее снизу вверх или наоборот, общая картина ускользает от нас, преумножая нашу уязвимость и вызывая тревогу (Почему «Семь» – великое кино, дата обращения: 22.09.2024).
Кропотливая работа режиссера с деталями, использование специальных визуальных и технических приемов также позволили передать в фильме особо мрачную стилистику неонуара, ставшую впоследствии основой авторского визуального стиля картин Финчера. Неонуар сочетает классический нуар с элементами современной эстетики, главными особенностями которого становятся темные, грязные цвета для изображения мрачных, апокалиптических настроений, сложных и многогранных персонажей, находящихся на грани добра и зла, субъективного восприятия реальности и острых социальных тем, связанных с проблемами идентичности. Декадентская, гранжевая эстетика картины придает ощущение «гниения мира». Не случайно, кинокритик, лауреат Пулитцеровской премии Роджер Эберт назвал «Семь» «одним из самых мрачных и беспощадных фильмов, когда-либо снятых в голливудском мейнстриме». (Ebert Roger, дата обращения: 27.09.2024).
Неонуар выходит из уже упомянутого ранее знаменитого «Таксиста» Скорсезе, далее «Бегущего по лезвию» Ридли Скотта, но именно в середине 1990-х количество фильмов с неонуарной стилистикой сильно увеличивается, в том числе благодаря направлению работы набирающего популярность Дэвида Финчера. Сформированный им стиль в «Семи» становится «отправной точкой новой эпохи жанра, в которой появился «Настоящий детектив», фильмы Осгуда Перкинса и Роберта Эггерса, и даже кассовые хиты студий A24 и Neon» [4], и знаменует окончательный переход от нуара к неонуару в кинематографе. Кроме того, этот переход символично передан через главных героев фильма, которые имеют два диаметрально противоположных взгляда на будущее: уходящий в отставку Сомерсет, уставший от депрессивного, мрачного города, где «безразличие считается за добродетель», воплощает собой классический нуар, а пришедший на новое место молодой, импульсивный Дэвид Миллз, нарушающий правила и прибегающий к грубой силе, – неонуар.
Финал фильма можно назвать сверхдраматичным. Миллз слышит от маньяка признание в шестом, собственном грехе — зависти к обычной семейной жизни и узнает, что Доу безжалостно убил его беременную жену Трейси. Сомерсет пытается остановить Дэвида словами, что нельзя поддаваться абсолютному злу и играть по его правилам: «Если ты его убьешь, он победит!». Шокированный и раздавленный яростью Миллз не в силах справиться с собой, он убивает Джона Доу. Гнев становится последним, седьмым грехом и завершает чудовищный план. Развязка оставляет невыносимое чувство отчаяния и безысходности.
И тем не менее, через кромешную тьму все-таки просачивается луч света. Им становится сама Трейси как олицетворение гуманности, любви и нежности. Она осевая фигура повествования, медиатор между двумя детективами. Воплощенная человечность – ее убили сейчас, но не убьют в целом и общем, надежда всегда будет в человеке. Именно поэтому в самом конце звучат такие слова Сомерсета: «Эрнест Хемингуэй написал: “Мир —хорошее место. За него стоит сражаться”. С последним я согласен». Так Финчеру уникальным образом удается передать через тотально мрачное киноповествование главную идею о том, что мир стоит спасения, о вере в добро, свет и всепрощение.
Таким образом, «Семь» одновременно следует сформировавшимся элементам психологического триллера, интригующий сюжет, игра с реальностью, быстрое развитие истории, напряженность, неизвестность, глубокое исследование личности, и в то же время задает собственные каноны жанра, где главными особенностями становятся особая мрачность неонуара, гипернатуралистичность, исключительный перфекционизм, отсутствие шоу-стопперов (эффектные, ударные сцены, во время которых основное действие фильма уходит на второй план), погружение зрителей в некомфортные условия с помощью движения камеры и света, провокационное изображение проблем социальной действительности, многогранность и незаурядность персонажей, их глубокое мировоззренческое противостояние, острая парадоксальность убеждений антагониста.
В этом смысле можно сказать, что фильм «Семь» не только сформировал собственный киноязык Финчера, который впоследствии режиссер активно использовал в таких работах, как «Бойцовский клуб», «Зодиак», «Девушка с татуировкой дракона», но и оказал сильное влияние на стилистику и тематику психологических триллеров, хорроров других режиссеров последующих десятилетий (напряженные «Пленницы» или «Убийца» Дэни Вильнёва, «Ганнибал», 2013-2015), задав моду на мрачные неонуары (первый сезон «Настоящего детектива», «Бэтмен», «Собиратель душ» и другие). «Основной инстинкт» Пола Верховена также можно считать похожим по духу с работой режиссера. В духе Финчера сделаны и триллеры «Побочный эффект», «Траффик» Стивена Содерберга.
Список литературы
1. McGilligan Patrick. Alfred Hitchcock: a life in darkness and light // New York. – Harper Collins, 2010. — 864 с.
2. Комм Д. Е. Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов. - СПб.: БХВ-Петербург, 2015. — 224 с.
3. Покровский В. Видеоэссе. Почему «Семь» – великое кино // Кинопоиск, киносервис [URL: https://www.kinopoisk.ru/news/4009926/] (дата обращения: 22.09.2024).
4. Гусева Н. Грехопадение Дэвида Финчера: Культовому фильму «Семь» — 29 лет // Okkoлокино: медиа о кино [URL: https://blog.okko.tv/articlesНая/grekhopadenie-devida-finchera-kultovomu-filmu-sem-29-let?ysclid=m1j8914uu270180671] (дата обращения: 24.09.2024).
5. Смолина О. What’s in the box? Как «Семь» Дэвида Финчера стал главным неонуаром XX века // Film.ru: кинопортал [URL: https://www.film.ru/articles/whats-box-kak-sem-devida-finchera-stal-glavnym-neonuarom-xx-veka] (дата обращения: 20.09.2024).
6. Грознов О. Дэвид Финчер «Семь»: как выглядит неонуар // Level One: образовательная платформа [URL: https://levelvan.ru/pcontent/fincher-11/seven] (дата обращения: 22.09.2024).
7. Ebert Roger. Reviews. Seven // September 22, 1995 [URL: https://www.rogerebert.com/reviews/seven-1995] (дата обращения: 27.09.2024).
8. Фильм «Семь»: почему маньяки оправдываются Библией // Правое полушарие интроверта: образовательная платформа [URL: https://artforintrovert.ru/materials/tpost/mlfp6lr521-film-sem-pochemu-manyaki-opravdivayutsya] (дата обращения: 25.09.2024).
9. Белялова Н.А., Норец М.В. Жанр «психологический триллер» и его спецификация // Вестник науки. 2023. −№10 (67). – С.499–501.
10. Амелин Г. «Se7en» Дэвида Финчера // Новое литературное обозрение: сетевой журнал [URL: https://www.nlobooks.ru/magazines/novoe_literaturnoe_obozrenie/115_nlo_3_2012/article/18767/] (дата обращения: 21.09.2024).
11. Исрапилов А. Все фильмы Дэвида Финчера – от худшего к лучшему// Кинопоиск, киносервис [URL: https://www.kinopoisk.ru/news/4008713/] (дата обращения: 23.09.2024).
12. Честнова Т. Особенности психологического триллера в фильмах Дэвида Финчера // deziiign.com: сетевой портал [URL: https://deziiign.com/project/a66a0644f02f49b7a0aa5f1bff669160] (дата обращения: 23.09.2024).
13. David Fincher quotes/ Цитаты режиссера Дэвида Финчера [URL: https://www.azquotes.com/quote/855797] (дата обращения: 24.09.2024).
14. Нехорошев Л.Н. Драматургия фильма. – М: ВГИК, 2009. — 409 с.
15. Дьякова Т. В. Характеристика жанра «Триллер» и его поджанры // Lingua mobilis. 2013. №5 (44). — С. 32-36.
16. 18 фактов о фильме «Семь» // ADME: онлайн-медиа [URL: https://adme.media/articles/18-faktov-o-filme-sem-ot-igry-v-kotorom-dazhe-imenitye-aktery-sharahalis-kak-ot-ognya-2438965/?ysclid=m1o4r8yqvm276906291] (дата обращения: 24.09.2024)
References
1. McGilligan Patrick. Alfred Hitchcock: a life in darkness and light // New York. – Harper Collins, 2010. — 864 p.
2. Komm D. E. Formulas of fear. An introduction to the history and theory of the horror film. - St. Petersburg: BHV-Petersburg, 2015. — 224 p.
3. Pokrovsky V. Video essay. Why "Seven" is a great movie // Kinopoisk, kinoservice [URL: https://www.kinopoisk.ru/news/4009926/] (accessed: 09/22/2024).
4. Guseva N. The Fall of David Fincher: The cult film "Seven" is 29 years old // Okkolokino: media about cinema [URL: https://blog.okko.tv/articlesНая/grekhopadenie-devida-finchera-kultovomu-filmu-sem-29-let?ysclid=m1j8914uu270180671] (date of access: 09/24/2024).
5. Smolina O. What's in the box? How David Fincher's "Seven" became the main neo-noir of the 20th century // Film.ru: film portal [URL: https://www.film.ru/articles/whats-box-kak-sem-devida-finchera-stal-glavnym-neonuarom-xx-veka] (accessed: 09/20/2024).
6. Groznov O. David Fincher "Seven": what does neonoire look like // Level One: an educational platform [URL: https://levelvan.ru/pcontent/fincher-11/seven] (accessed: 09/22/2024).
7. Ebert Roger. Reviews. Seven // September 22, 1995 [URL: https://www.rogerebert.com/reviews/seven-1995] (accessed: 09/27/2024).
8. The movie "Seven": why maniacs are justified by the Bible // Introvert's Right Hemisphere: an educational platform [URL: https://artforintrovert.ru/materials/tpost/mlfp6lr521-film-sem-pochemu-manyaki-opravdivayutsya] (accessed: 09/25/2024).
9. Belyalova N.A., Norets M.V. The genre of "psychological thriller" and its specification // Bulletin of Science. 2023. −№10 (67). – Pp.499–501.
10. Amelin G. "Se7en" by David Fincher // New Literary Review: online magazine [URL: https://www.nlobooks.ru/magazines/novoe_literaturnoe_obozrenie/115_nlo_3_2012/article/18767 /] (date of access: 09/21/2024).
11. Israpilov A. All David Fincher's films – from the worst to the best// Kinopoisk, kinoservice [URL: https://www.kinopoisk.ru/news/4008713 /] (date of access: 09/23/2024).
12. Chestnova T. Features of the psychological thriller in the films of David Fincher // deziiign.com: network portal [URL: https://deziiign.com/project/a66a0644f02f49b7a0aa5f1bff669160] (accessed: 09/23/2024).
13. David Fincher quotes/ Quotes from director David Fincher [URL: https://www.azquotes.com/quote/855797] (date of access: 09/24/2024).
14. Nekhoroshev L.N. Dramaturgy of the film. Moscow: VGIK, 2009. 409 p.
15. Dyakova T. V. Characteristics of the "Thriller" genre and its subgenres // Lingua mobilis. 2013. №5 (44). — 32-36 p.
16. 18 facts about the film «Seven» // ADME [URL: https://adme.media/articles/18-faktov-o-filme-sem-ot-igry-v-kotorom-dazhe-imenitye-aktery-sharahalis-kak-ot-ognya-2438965/?ysclid=m1o4r8yqvm276906291] (date of access: 24.09.2024).
Информация об авторе
А. В. Разумовская – студентка, магистрант
М.А. Шарапова – научный руководитель, кандидат искусствоведения, старший преподаватель
Автор заявляет об отсутствии конфликта интересов.
Information about the author
A.V. Razumovskaya – student, undergraduate
M.A. Sharapova – Scientific Supervisor, PhD in Art History, Senior Lecturer
The author declares no conflicts of interests.